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民族音樂中咬字吐字與氣息的關系
音樂中的氣息是我們所說的呼吸，它對我們的歌起著重要的作用，學者說，你學會了呼吸就學會了一半唱歌，呼吸的運氣真的是很難的技術，經過長期的科學發聲方法
我覺得氣息說難也難，說簡單其實也簡單，只要掌握就好。在我們準備唱歌發出聲音之前，我們一定要呼吸一下，用口鼻共吸的方法把氣息直接吸到腰部，橫膈膜下沉，利用橫膈膜的力量把氣息保持在腰部和我們的整體上。此時要保持身體的放松，雙肩不能用力，自然就好。胸腔和喉嚨一定要打開，讓氣息從下往上發出聲音的傾向。唱完一句話需要我們通風的時候，我們又開始了同樣的動作，周復一周。
民族聲樂中的咬字吐字和氣息也有很大關系，我認為氣息就像流水一樣，我們的字是流水上的小舟，如果你認為小舟順流輕松還是逆流輕松。當然，如果順流而下輕松的話，我們的氣息和語言應該考慮這樣的關系。那樣的話，我們會變得輕松流暢。
不僅如此，同樣的氣息對我們的咬字吐字有很大影響，相反，咬字吐字也對我們的氣息有很大影響。在歌唱中每一個字都必須在精準呼吸的支持下發出，每一個字都必須在氣息的軌道上行走和過渡轉換，用氣把字串起來。因此，如果氣息不足或者沒有吸引就失去支持，我們咬的字就會掉下來，但是如果氣息吸引過度失去平衡，同樣會把字沖走。氣息不僅支持每個單詞，而且直接影響單詞的力量，如重量、斷聯等語氣表達與氣息有著不可忽視的關系，直接影響歌手對歌曲本身的演繹。
所以唱歌的時候，你的氣息應該先輕松地吸入腹腔，像大儲藏室一樣，在我們發音之前調動我們的氣息，在我們的身體里流動，用氣息向外擴大我們在嘴里咬的字就可以了。首先，氣息必須流動僵硬。同時，我們的咬字必須在各部位放松的情況下咬。這樣，我們的咬字就不會影響我們的氣息和吐字。那么好的氣息當然也有助于我們的咬字吐字。
中國由于咬字和潤腔等技法的使用，產生了與西歐傳統唱法不同的民族唱法。其共鳴腔體與歐洲歌唱法相對較細、較短，喉嚨、咽腔不太寬，喉結相對穩定，歌唱通道相對不明顯，聲音集中、結實、明亮，容易咬字行腔。民族聲樂重視的共鳴焦點是鼻腔、頭腔共鳴的最高位置通過鼻子，固定共鳴焦點，在歌唱中始終保持頭、鼻、胸共鳴的作用。因此，對于民族音樂來說，悅耳的歌聲主要是由共鳴器官產生的。在歌唱中咬字吐字不靈活地改變字的部分，很難達到用共鳴美化聲音的效果。因此，為了獲得良好的共鳴，必須掌握正確清晰的咬字吐字技術。因此，咬字吐字對共鳴室具有相當重要的調節作用。
良好的共鳴可以發揮其共鳴器官的功能，使聲音優美、結實、洪亮。但是，唱歌的共鳴決不能脫離咬字吐字。唱歌的共鳴要緊緊圍繞咬字吐字這個中心進行，科學的發聲要建立在中國語言的基礎上，離開語言的共鳴，即使聲音再大，再美麗，在藝術表現上也缺乏生命力。但是，所有的共鳴器官都要發揮最好的效果，放松，使聲音更遠。
正確的咬字吐字是共鳴的主要因素，聲音共鳴的美感可以通過字的正確表現出來，歌手要想真正達到字的正腔圓，就必須達到正確的語言和語言不同的共鳴，這兩者的辯證關系統一，達到共鳴位置的字的正確性，咬字時必須同時達到腔圓的各種要求。否則，就失去了共鳴的意義，聲音共鳴位置有字的正確內容，是把語言和共鳴兩者作為存在的前提條件，不孤立，相互矛盾，相互統一，在旋律和感情的主線下，相互配合，共鳴的共鳴，使我們的共鳴完美，共鳴。
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