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歡迎訪問我們的網(wǎng)站，今天是2021年01月30日，我們主要從事南岸地區(qū)的學唱歌的專業(yè)培訓機構，今天我們來講一下關于學唱歌的一些知識，請記住我們的網(wǎng)址是http://naq.dulando.com.cn，以便于您以后可以找得到我們！
音標作為歌手應具備的最基礎也是最重要的素質(zhì)之一，影響歌手對作品整體的歌唱、處理和把握。無論是獨唱還是合唱，只有在聲音沒有錯誤的情況下，才能進一步考慮聲音的位置、聲音的狀態(tài)、作品中的表情處理、對歌手想表達的作品的感情的理解。聲音標準作為客觀的形式出現(xiàn)，當然有其影響因素，各種因素對聲音標準的影響程度也不同。影響音準的因素大致分為以下幾點。
有些人天生五音不全，無法準確判斷音準，專家稱之為失歌癥。這種疾病可能與遺傳有關，也可能與自己聽力上某些地區(qū)的不敏感有關，但這種情況可以在后天訓練后改變。耳朵對音準有很大影響，唱歌時的音準往往取決于聽力。唱歌時無視耳朵，聲音容易出問題。
呼吸是歌唱的基礎，歌唱呼吸是發(fā)聲的動力，發(fā)聲的正確與否與呼吸密切相關，錯誤的呼吸方法容易導致歌唱者發(fā)生音準問題。
在學習唱歌的過程中，學習音樂的呼吸經(jīng)常被教師比較，一個是胸式呼吸，一個是腹式呼吸。胸式呼吸依靠胸腔控制呼吸，由于胸腔上部呼吸，呼吸容量小，呼吸淺，這種呼吸使喉嚨、頸肌、下頜和舌根緊張，低音高，高音低。腹式呼吸是依靠下降橫膈膜，用腹肌控制氣息的呼吸。這種呼吸誤以為空氣能吸入肚子(實際上空氣最多只能吸入肺葉的底部，不能吸入肚子)，所以呼吸過深。這種氣息在進氣時盡力降低橫膈膜，結果腹部向外膨脹，胸腔被壓縮，氣息容量也不大。吸氣過深，高音難以唱的高音不穩(wěn)定，容易發(fā)生聲音不正確的現(xiàn)象。
氣息支持在歌唱中也非常重要，大家在歌唱中掌握一上一下的感覺，上是指整個頭部、頭腔、鼻腔、口腔各共鳴室的協(xié)助和運用，下是指歌手的氣息支持。歌手氣息支持不足時，聲音虛弱，不集中，聲音不準確。因此，只有支持良好的氣息，才能掌握聲音的標準。
有些初學者平時可以唱流行歌曲時聲音標準，但唱美音作品和民族作品時聲音不正確。這是因為唱歌者在唱專業(yè)作品時的發(fā)音位置和發(fā)音狀態(tài)不正確，技術、技術不足，這種不足直接影響了唱歌者對聲音的把握。為了解決這個問題，應該有針對性地訓練新手。例如，在唱高音的時候，歌手應該把自己的聲音狀態(tài)調(diào)整到比這個音符的聲音高2度或者大2度的狀態(tài)，對于唱高音有俯視的姿態(tài)，從上到下尋找這個聲音，不是沒有準備就按住自己的聲帶而是足夠的聲音除了
之外，人的生理結構對音準也有一定的影響。唱歌者的潛意識中有基礎音，但這個基礎音一定存在于唱歌者唱歌時最舒適的音域中，因此作品中出現(xiàn)的音高或低于這個基礎音高時，唱歌者不自覺地將音高接近基礎音，發(fā)生高或低的現(xiàn)象，唱歌者需要用技術調(diào)整發(fā)音位置和狀態(tài)來避免這種現(xiàn)象。
音色是指聲音的顏色，是聲體振動產(chǎn)生的聲波傳入耳朵，被聽覺感知的結果，是人耳朵對聲音的感覺。唱原生態(tài)作品有時比美聲和民族作品難以把握。其理由之一是唱原生態(tài)作品時需要使用一定的白聲，即用簡單的聲音唱。歌手在用這種音色唱歌時，聲音通常低于頭腦中反映的聲音，因此歌手需要更清楚地把握聲音。唱歌者唱歌時產(chǎn)生的泛音多的話，可能會影響唱歌時的聲音標準。氣息穩(wěn)定，聲區(qū)統(tǒng)一，共鳴腔適當運用，音色明亮，圓潤，音準一般不會出問題。
如果認為某作品的節(jié)奏對音準沒有太大影響，那么這種認識就不準確了。有些歌手在演唱節(jié)奏過于復雜或頻繁變化節(jié)奏的作品時，對音準的把握并不是真的在音準的把握上有問題，而是復雜的節(jié)奏和頻繁變化拍攝的作品使歌手的心理緊張，氣息不穩(wěn)定
同樣，歌手在唱節(jié)奏過慢的作品時需要保持長音的情況下，聲音的基準也會變高或變低，這是因為在保持長音的情況下，氣息的支持不足或者狀態(tài)的疲勞、節(jié)奏的不穩(wěn)定會影響聲音的基準
作曲家在作品中對音準和音響的要求很高。歌手可以根據(jù)自己的理解把握作品，但在大線的處理上應該遵循作曲家的意圖。因此，作品中對唱歌者有很高要求的處理時，唱歌者需要特別注意。在強弱中，通常出現(xiàn)的處理是在極高的聲音區(qū)域中，通過逐漸變?nèi)趸蜃內(nèi)跆幚恚诘吐晠^(qū)域通過強音處理，對唱歌者的技術有很高的要求。高音的弱處理容易變低，低音的強處理容易變高。一般來說，唱歌速度過快的作品容易引起發(fā)聲器官的緊張。這種情況下，音準高或低。
另一方面，很多現(xiàn)代派的作曲家都喜歡在作品中使用變音和音程之間的微妙聯(lián)系，表現(xiàn)出不同的氛圍和效果，這個作品在唱歌的時候容易發(fā)生聲音問題。有些作曲家喜歡用小二度、小三度等音程的連續(xù)變化來設置作品的基調(diào)，在這種情況下，很難單純地根據(jù)音符找到高音。歌手可以根據(jù)音程的關系調(diào)整音高，達到作品的效果，對歌手的基本工作也有一定的要求。以美國現(xiàn)代合唱家埃里克·惠克特的作品為例，他的很多現(xiàn)代合唱作品利用大量的音塊來表現(xiàn)作品整體，雖然沒有什么感情，但對作品的處理要求很嚴格，必須按照樂譜中標記的強弱等處理進行唱歌，對音標的要求非常高，所以唱歌隊的基本工作必須合格。他的一些作品，如傾盆大雨、金光等，旋律微妙，而且多為八聲部合唱作品，用音塊表現(xiàn)顏色，唱家的技術和功力稍有偏差，音程和音樂句容易出現(xiàn)不正確的情況，無法滿足作品的要求。
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