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歌聲是利用人體內(nèi)的氣息慢慢地震動(dòng)聲帶，按照要求的聲音高度發(fā)出的聲音。氣息是聲帶振動(dòng)產(chǎn)生聲音的動(dòng)力，控制氣息必須依靠呼吸器官。其實(shí)，唱空是正確的呼吸。
呼吸是人體發(fā)聲的動(dòng)力，也是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)。發(fā)聲方法是否正確，呼吸是決定性因素。在我國(guó)古代聲樂(lè)理論中，有善歌者必須首先調(diào)整其氣氛的論述，在我國(guó)民族傳統(tǒng)的歌唱法中。氣是聲音的基礎(chǔ)，氣是聲音的英俊，強(qiáng)調(diào)氣催聲發(fā)出，聲音依賴(lài)氣傳，無(wú)氣不發(fā)出聲音，聲音必須使用氣。說(shuō)明呼吸在歌唱中的重要地位。
許多音樂(lè)大師對(duì)呼吸的重要性各有明確的意見(jiàn)。伊麗莎白·舒曼說(shuō):唱歌是呼吸澳大利亞著名女高音梅爾芭比說(shuō):要有完美的歌，正確的呼吸比美麗的聲音更重要。呼吸和節(jié)約運(yùn)氣的藝術(shù)對(duì)歌手來(lái)說(shuō)是最重要的。
八葛亞洛蒂說(shuō)，知道呼吸和發(fā)音的人知道唱歌。由此可見(jiàn)呼吸的重要性。以上這些都是相關(guān)專(zhuān)家強(qiáng)調(diào)的呼吸在唱歌過(guò)程中的重要性。
呼吸包括呼吸和呼吸兩種動(dòng)作。吸氣當(dāng)然是吸氣，呼吸是呼吸。在最普通最簡(jiǎn)單的呼吸中。有很多需要注意的事情。唱歌與演講不同，平時(shí)演講可以隨意伸展、縮短、停頓或停止。但是，唱歌需要根據(jù)樂(lè)譜發(fā)音、聲音的味道和高低長(zhǎng)度的強(qiáng)弱等進(jìn)行，需要充分連貫的氣息。一個(gè)音的圓潤(rùn)和一個(gè)音樂(lè)句的一于如何調(diào)節(jié)氣息的壓力。例如，聲音高越高，聲帶就越緊湊。這是通過(guò)加強(qiáng)氣息壓力來(lái)支持的，而不是身體不規(guī)則、沒(méi)有調(diào)節(jié)的氣力。用氣力強(qiáng)迫聲門(mén)只會(huì)造成很大的傷害。這種動(dòng)作自然均勻，慢慢從聲門(mén)有序通過(guò)，聲音標(biāo)準(zhǔn)好。所以，我們必須用方法控制人體內(nèi)的氣息，慢慢流出，維持很長(zhǎng)時(shí)間。
當(dāng)我們呼吸時(shí)，身體的任何一部分都不能違反自然規(guī)律。因此，無(wú)論是呼吸還是呼吸，都應(yīng)該在舒適、自然、松弛、愉快的狀態(tài)下進(jìn)行，集中精力，取得良好的效果，呼吸時(shí)的常見(jiàn)缺點(diǎn)是肩膀聳立、緊張。
很多聲樂(lè)名家把唱歌的呼吸方法分為胸式呼吸方法、腹式呼吸方法和胸腹式聯(lián)合呼吸方法3種。大多數(shù)生理學(xué)家和聲樂(lè)家認(rèn)為單獨(dú)、孤立的呼吸方法是不存在的，在唱歌時(shí)主張采用胸腹式聯(lián)合呼吸方法，這是最完美、最科學(xué)的呼吸方法。這就是我國(guó)民族傳統(tǒng)聲樂(lè)理論所說(shuō)的丹田之氣的呼吸方法。也就是說(shuō)，在歌唱中，胸腔、橫膈膜和腹肌相互配合呼吸和控制呼吸的呼吸方法。
這種方法有幾個(gè)優(yōu)點(diǎn):
第一，可以使聲音穩(wěn)定連貫
第二，每個(gè)聲音都有聲音的壓力支持
第三，使聲音深刻，使聲音傳播更遠(yuǎn)。
正確的呼吸，氣息應(yīng)為漩渦形，規(guī)律正確，溫柔有力的練習(xí)高音時(shí)，也要練習(xí)輕聲唱法，逐漸變強(qiáng)。同時(shí)，氣息不能用強(qiáng)烈的沖擊聲門(mén)。這是歌手特別注意避免的。這就像萬(wàn)人過(guò)獨(dú)木橋一樣，秩序紊亂，蜂擁而至，必然會(huì)引起大災(zāi)難，井然有序，相繼通過(guò)，必然順利通過(guò)。也就是說(shuō)，發(fā)聲時(shí)用最小的氣息取得最大的聲音效果。
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