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作為音樂愛好者，在幾年的學習探索中，我遇到的最棘手的也是我個人最大的能量解決的問題，是真偽的聲音融合。因為在這個問題上經歷了各種各樣的成敗和得失，所以在學習過程中也有自己的心得和體驗。
真假吵架是音樂學習者，特別是女性聲音經常出現的問題，對于初學者來說，在中低音區域，聲音直白，聲音亮，到達高音區域時，聲音不高的情況下，聲音空虛，聲音弱的聲音，前后聲音完全不同，經過判斷兩人的時間訓練，兩種聲音逐漸融合，協調統一，音色、音量在中高低音區域一致，沒有明顯的變化痕跡
與此類似，真聲過真，假聲過假，是兩者不能融合的主要因素。真正的聲音、假的聲音在音色和音量上有很大的不同，它們各有特點，各有優缺點，只有貫穿兩者中的我、我中的你的融合，才能表揚彼此，發出和諧統一的聲音。那么，在具體的歌唱中，真正的聲音是假的，假的聲音是真的，能融合兩者嗎？事實并非如此簡單，冰與水蒸氣共同轉化為水的外部條件是適度的溫度，真假聲音的融合也需要一定的外部條件。這種外部條件包括氣息支持、聲音位置、共鳴室運用、感情驅動、咬字吐字等多個方面。其中氣息和位置兩個方面樂學習始末的兩個基礎問題，在這里，我主要從這兩個方面開始，輔助其他方面，談解決真偽聲音的融合問題。
造成真假聲音脫節的主要原因之一是支持聲音的力量不正確或不統一。沒有學過音樂的人，經常認為聲音的高低強度由喉嚨的肌肉調節，所以經常卡住喉嚨唱歌，長期使用這種聲音方法，不僅不利于歌唱水平的提高，還有可能損傷聲帶，引起喉嚨的疾病，同時在這種聲音習慣下發出的聲音我在這方面深刻理解，使用這種近似的呼聲發聲方法，在中低音區可以勉強應對，到達高音區后，即使硬著頭皮唱個別高音，聲音也會尖銳刺耳，破音也會出現。此時，只能將聲音變成空虛的虛假聲音，變化前的真正聲音和變化后的虛假聲音在聲音、聲音量上有很大的差別，而且自己發出這兩種聲音時的感覺也非常不同。
發出真正的聲音時，喉嚨用力，發出尖銳的聲音發出聲音時，自己感到無力，捏著噪音唱歌，聲音也受到氣息的支持，歌手從被動變為自主，唱歌時不再依賴本能的發音習慣唱歌，而是有意識的調節控制同時，因為有氣息作為基礎，所以真偽的聲音不再是水火不融化，真偽的聲音在氣息的支持下變得柔和圓潤，假偽的聲音充實，豐滿結實。這就像給冰提高溫度，給水蒸氣降低溫度一樣，在溫度調節下，兩種完全不同形態的物質逐漸一致。
當然，光靠氣息的支撐是遠遠不夠的，真假音響的完美結合還需要其他外部條件，其中音響的位置也是非常重要的一方面。
我看過中國著名男高音歌手程志主講的音樂教育電影。他在講座中重點提到了聲音位置的配置問題。通過多年的觀察學習和實踐總結，他認為聲音應該放在硬口罩的某個部位，在微笑的狀態下，硬口罩都是積極的，發出的聲音也有金屬的聲音。這就像敲打硬物體一樣，發出脆弱的聲音，敲打軟物體時，沒有反射就失去了共鳴。
對于歌手來說，無論聲音如何，首先應該發送，聲音位置的配置直接影響發送的聲音效果，然后影響真偽聲音的融合。在我個人的學習過程中，我有一個切身的經歷。當聲音放在口腔的后部，也就是說，軟口罩的位置時，聲音就像悶在口腔里。無論是真的還是假的，我都不能發出聲音。同時，我覺得我的喉嚨被擠壓了，我的舌頭僵硬了，我的氣息不通暢。當聲音放在口腔的前部，也就是說，當硬口罩的位置時，聲音不僅可以像說話一樣自然放射出來。同時，由于注意力和力量的方向前移，我的喉嚨根也被放松了。
糾正聲音的位置，統一聲音傳輸的通道。在統一的通道中，真偽的聲音在氣息的支持下融通，唱歌不再進出，斷斷續續地感覺，形成完整的連接，形成統一的聲音效果。
除了氣息和位置之外，共鳴室的合作不當也是真偽聲音無法有效融合的原因之一。氣息振動聲帶發出的聲音是微弱、原始的基音，只有通過各個共振腔引起共振，產生大量的泛音共振后，才能發出圓潤明亮的聲音。像黑管的簧片一樣，必須插入黑管的管體，發出明亮的聲音。隨著聲音高低強弱的變化，應逐步調整上下共鳴的比例，提前融合真偽的聲音，提前過渡，避免聲音斷裂的痕跡。隨著時間的推移，真假聲接頭的邊界可以磨平。例如，在唱《我愛梅園梅》的由子時，歌曲的旋律線幾乎保持了穩定的上升和穩定的下降趨勢，所以唱家可以逐漸調整上下共鳴的比例。例如，唱歌萬山松看不見，千江水看不見。
這句話，在音階上行時，應逐漸將以咽喉為主的共鳴調整為鼻腔、頭腔為主，以咽喉、胸腔為輔的共鳴比例。特別是在不字和盡字之間，旋律跳了五次，必須立即調整上下共鳴比例。否則，盡字就會有太多真實的聲音，突然出現，破壞這個歌詞歌唱的完整性，就像橋必須鋪設引橋一樣，行人不會感到辛苦。
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