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歡迎訪問我們的網(wǎng)站，今天是2021年06月06日，我們主要從事重慶地區(qū)的學(xué)唱歌的專業(yè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，今天我們來講一下關(guān)于學(xué)唱歌的一些知識(shí)，請(qǐng)記住我們的網(wǎng)址是http://www.yjdao2118.com，以便于您以后可以找得到我們！
作為音樂愛好者，在幾年的學(xué)習(xí)探索中，我遇到的最棘手的也是我個(gè)人最大的能量解決的問題，是真?zhèn)蔚穆曇羧诤稀Ｒ驗(yàn)樵谶@個(gè)問題上經(jīng)歷了各種各樣的成敗和得失，所以在學(xué)習(xí)過程中也有自己的心得和體驗(yàn)。
真假吵架是音樂學(xué)習(xí)者，特別是女性聲音經(jīng)常出現(xiàn)的問題，對(duì)于初學(xué)者來說，在中低音區(qū)域，聲音直白，聲音亮，到達(dá)高音區(qū)域時(shí)，聲音不高的情況下，聲音空虛，聲音弱的聲音，前后聲音完全不同，經(jīng)過判斷兩人的時(shí)間訓(xùn)練，兩種聲音逐漸融合，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，音色、音量在中高低音區(qū)域一致，沒有明顯的變化痕跡
與此類似，真聲過真，假聲過假，是兩者不能融合的主要因素。真正的聲音、假的聲音在音色和音量上有很大的不同，它們各有特點(diǎn)，各有優(yōu)缺點(diǎn)，只有貫穿兩者中的我、我中的你的融合，才能表揚(yáng)彼此，發(fā)出和諧統(tǒng)一的聲音。那么，在具體的歌唱中，真正的聲音是假的，假的聲音是真的，能融合兩者嗎？事實(shí)并非如此簡(jiǎn)單，冰與水蒸氣共同轉(zhuǎn)化為水的外部條件是適度的溫度，真假聲音的融合也需要一定的外部條件。這種外部條件包括氣息支持、聲音位置、共鳴室運(yùn)用、感情驅(qū)動(dòng)、咬字吐字等多個(gè)方面。其中氣息和位置兩個(gè)方面樂學(xué)習(xí)始末的兩個(gè)基礎(chǔ)問題，在這里，我主要從這兩個(gè)方面開始，輔助其他方面，談解決真?zhèn)温曇舻娜诤蠁栴}。
造成真假聲音脫節(jié)的主要原因之一是支持聲音的力量不正確或不統(tǒng)一。沒有學(xué)過音樂的人，經(jīng)常認(rèn)為聲音的高低強(qiáng)度由喉嚨的肌肉調(diào)節(jié)，所以經(jīng)常卡住喉嚨唱歌，長(zhǎng)期使用這種聲音方法，不僅不利于歌唱水平的提高，還有可能損傷聲帶，引起喉嚨的疾病，同時(shí)在這種聲音習(xí)慣下發(fā)出的聲音我在這方面深刻理解，使用這種近似的呼聲發(fā)聲方法，在中低音區(qū)可以勉強(qiáng)應(yīng)對(duì)，到達(dá)高音區(qū)后，即使硬著頭皮唱個(gè)別高音，聲音也會(huì)尖銳刺耳，破音也會(huì)出現(xiàn)。此時(shí)，只能將聲音變成空虛的虛假聲音，變化前的真正聲音和變化后的虛假聲音在聲音、聲音量上有很大的差別，而且自己發(fā)出這兩種聲音時(shí)的感覺也非常不同。
發(fā)出真正的聲音時(shí)，喉嚨用力，發(fā)出尖銳的聲音發(fā)出聲音時(shí)，自己感到無力，捏著噪音唱歌，聲音也受到氣息的支持，歌手從被動(dòng)變?yōu)樽灾鳎钑r(shí)不再依賴本能的發(fā)音習(xí)慣唱歌，而是有意識(shí)的調(diào)節(jié)控制同時(shí)，因?yàn)橛袣庀⒆鳛榛A(chǔ)，所以真?zhèn)蔚穆曇舨辉偈撬鸩蝗诨鎮(zhèn)蔚穆曇粼跉庀⒌闹С窒伦兊萌岷蛨A潤(rùn)，假偽的聲音充實(shí)，豐滿結(jié)實(shí)。這就像給冰提高溫度，給水蒸氣降低溫度一樣，在溫度調(diào)節(jié)下，兩種完全不同形態(tài)的物質(zhì)逐漸一致。
當(dāng)然，光靠氣息的支撐是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，真假音響的完美結(jié)合還需要其他外部條件，其中音響的位置也是非常重要的一方面。
我看過中國(guó)著名男高音歌手程志主講的音樂教育電影。他在講座中重點(diǎn)提到了聲音位置的配置問題。通過多年的觀察學(xué)習(xí)和實(shí)踐總結(jié)，他認(rèn)為聲音應(yīng)該放在硬口罩的某個(gè)部位，在微笑的狀態(tài)下，硬口罩都是積極的，發(fā)出的聲音也有金屬的聲音。這就像敲打硬物體一樣，發(fā)出脆弱的聲音，敲打軟物體時(shí)，沒有反射就失去了共鳴。
對(duì)于歌手來說，無論聲音如何，首先應(yīng)該發(fā)送，聲音位置的配置直接影響發(fā)送的聲音效果，然后影響真?zhèn)温曇舻娜诤稀Ｔ谖覀€(gè)人的學(xué)習(xí)過程中，我有一個(gè)切身的經(jīng)歷。當(dāng)聲音放在口腔的后部，也就是說，軟口罩的位置時(shí)，聲音就像悶在口腔里。無論是真的還是假的，我都不能發(fā)出聲音。同時(shí)，我覺得我的喉嚨被擠壓了，我的舌頭僵硬了，我的氣息不通暢。當(dāng)聲音放在口腔的前部，也就是說，當(dāng)硬口罩的位置時(shí)，聲音不僅可以像說話一樣自然放射出來。同時(shí)，由于注意力和力量的方向前移，我的喉嚨根也被放松了。
糾正聲音的位置，統(tǒng)一聲音傳輸?shù)耐ǖ馈Ｔ诮y(tǒng)一的通道中，真?zhèn)蔚穆曇粼跉庀⒌闹С窒氯谕ǎ璨辉龠M(jìn)出，斷斷續(xù)續(xù)地感覺，形成完整的連接，形成統(tǒng)一的聲音效果。
除了氣息和位置之外，共鳴室的合作不當(dāng)也是真?zhèn)温曇魺o法有效融合的原因之一。氣息振動(dòng)聲帶發(fā)出的聲音是微弱、原始的基音，只有通過各個(gè)共振腔引起共振，產(chǎn)生大量的泛音共振后，才能發(fā)出圓潤(rùn)明亮的聲音。像黑管的簧片一樣，必須插入黑管的管體，發(fā)出明亮的聲音。隨著聲音高低強(qiáng)弱的變化，應(yīng)逐步調(diào)整上下共鳴的比例，提前融合真?zhèn)蔚穆曇簦崆斑^渡，避免聲音斷裂的痕跡。隨著時(shí)間的推移，真假聲接頭的邊界可以磨平。例如，在唱《我愛梅園梅》的由子時(shí)，歌曲的旋律線幾乎保持了穩(wěn)定的上升和穩(wěn)定的下降趨勢(shì)，所以唱家可以逐漸調(diào)整上下共鳴的比例。例如，唱歌萬山松看不見，千江水看不見。
這句話，在音階上行時(shí)，應(yīng)逐漸將以咽喉為主的共鳴調(diào)整為鼻腔、頭腔為主，以咽喉、胸腔為輔的共鳴比例。特別是在不字和盡字之間，旋律跳了五次，必須立即調(diào)整上下共鳴比例。否則，盡字就會(huì)有太多真實(shí)的聲音，突然出現(xiàn)，破壞這個(gè)歌詞歌唱的完整性，就像橋必須鋪設(shè)引橋一樣，行人不會(huì)感到辛苦。
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