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工尺譜是中國民間傳統(tǒng)記譜法之一，那么你知道工尺譜的一些樂理知識嗎？下面就跟隨圖蘭朵聲樂小編的步伐一起來了解一下工尺譜的相關(guān)樂理知識吧!
工尺譜的樂理知識工尺譜是中國傳統(tǒng)的記譜法之一。因用工、尺等字記寫唱名而得名。它與許多重要的民族樂器的指法和宮調(diào)系統(tǒng)緊密聯(lián)系，在中國古代跟近代的歌曲、曲藝、戲曲、聲樂中應(yīng)用廣泛。
工尺譜最初可能是由管樂器的指法符號演化而成，由于它流傳的時期、地區(qū)、樂種不同，因而所用音字、字體、宮音位置、唱名法等各有差異。近代常見的工尺譜，一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號，可相當于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度，則可將譜字末筆向上挑，或加偏旁亻，如上字的高八度寫作上或仩。反之，同音名低八度，則可將譜字的末筆向下撇，如凡、工等。若高兩個八度則末筆雙挑或加偏旁彳，如上。若低兩個八度則末筆雙撇，如上。
工尺譜的基本知識工尺譜歷史悠久，唐代即已使用燕樂半字譜，如敦煌千佛洞發(fā)現(xiàn)的后唐明宗長興四年(933)寫本《
唐人大曲譜》。至宋代即為俗字譜，如張炎《詞源》中所記的譜字，姜夔《白石道人歌曲》的旁譜、陳元靚《事林廣記》中的管色譜等。一直發(fā)展到明、清通行的工尺譜。
這種記譜法到清乾、嘉年間，出現(xiàn)一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》即《弦索十三套》。
近代常見的工尺譜，一般用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號〔可等于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升fa)、sol、la、si〕,如表示比“乙”更高的音,則在“尺、工”等字的左旁加“亻”號;如表示比“合”更低的音,則在“工、尺”等字的末筆曳尾。
工尺譜的基本樂理知識現(xiàn)行工尺譜的調(diào)的名稱及調(diào)的關(guān)系，是以小工調(diào)為基礎(chǔ)，以工音為關(guān)鍵來確定的。例如某調(diào)的工音相當于小工調(diào)的六字，便稱為六字調(diào)，某調(diào)的工音相當于小工調(diào)的尺字，便稱為尺字調(diào)。也就是說：以小工調(diào)的六字為工，便叫做六字調(diào)，以小工調(diào)的尺字為工，就叫做尺字調(diào)，余類推。
在民間還有以笛上的按孔或開孔的數(shù)目作為調(diào)名的。如三眼調(diào)、兩眼調(diào)等。
工尺譜中的強弱記號、反復(fù)記號、表情記號、速度記號等，都是用文字來標記的。有的記在工尺音字的左側(cè)，有的記在板眼符號的右側(cè)，也有的記在工尺音字的行間。
最后談?wù)劰こ咦V譯簡譜的問題。
將工尺譜譯成簡譜，是個相當復(fù)雜的問題。前面已經(jīng)講過：由于時代、地區(qū)的不同，工尺譜有著各種各樣的寫法和讀法，因此，譯譜時便不能簡單化。例如，五臺山僧寺中所流傳的宋朝樂譜中，《八板兒》(即《老六板》或《老八板》)的開頭一句，記作“一一工四合”，其實就是全國通行工尺譜中的“工工四尺上”，譯成簡譜便是“3 3 6 2 1”。也就是說，譯前者要以“合”為“1”，而后者則以“上”為“1”。這是由于新、古音階的不同而產(chǎn)生的。
有時為了樂器演奏上的方便，許多工尺譜是采用移調(diào)記寫的。譬如把正工調(diào)的譜翻成小工調(diào)記寫，即把原來的“上尺工”寫成“凡六五”。在這種情況下，譯成簡譜時便不能譯作“4 5 6”，而應(yīng)譯成“1 2 3”。
總之，在進行譯譜時，一定要經(jīng)過仔細的研究、分析，確定其調(diào)性，辨別其音的高低關(guān)系，這樣譯寫的樂譜才能求得準確。
樂理基礎(chǔ)知識1、音的概念：
1)音的形成：“音”是由于物體受到振動，而產(chǎn)生的“波”，再由空氣傳到您的耳朵里，通過大腦反饋，您聽到的就是“音”。
2)音的分類 物體的大小、薄厚與振動的強弱不同，所產(chǎn)生音的高低也就不同，這樣就形成了高音、低音、強音、弱音。
3)音的性質(zhì)可以分為：高與低、強與弱、長與短，還有音色等幾種。
音色，讓我們辨別出哪一種聲音是由鋼琴彈出來的，哪一種聲音是小號吹出來的。二胡和小提琴同樣都是弦樂器，可是它們的聲音又各自有所不同。也可以區(qū)分人聲，哪些是女高音，那些又是男低音的發(fā)聲體。
2、樂譜
樂譜的分類：常用的有阿拉伯數(shù)字來表示的簡譜，以及國際上流行通用的五線譜等。我國優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞(瞎子阿炳)，他從小愛好音樂，勤于學習，既能唱又能演奏，當時當?shù)氐臉菲鳂訕泳ǎ茏?ldquo;十番鼓”，“十番鑼鼓”，又掌握許多民間唱腔，還創(chuàng)作了大量的樂曲，如二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風曲》及琵琶獨奏曲《大浪淘沙》、《龍船》、《昭君出塞》等和一些優(yōu)秀的民間唱腔，
簡譜的優(yōu)點：它比較簡單，容易掌握。在單旋律的情況下運用還算方便。但是如果是多聲部(幾個音同時出現(xiàn))或者是音域比較寬(高低音距離較遠)以及轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的時候，簡譜就不那么方便易讀了。
五線譜在這方面卻有著很大的優(yōu)勢。首先五線譜在視覺上有明顯的表示。比如那些復(fù)雜的和聲(在一個位置上有幾個音同時出現(xiàn))很容易識別。視覺非常清楚。其次在表示旋律方面尤其是高高低低的眾多音的形態(tài)更是一目了然，因此在國際上廣為使用的基本上都是五線譜。不管你是哪國人，只要拿起同一張五線譜，大家唱出的都是同一個調(diào)子。可以說五線譜是無國界的，是音樂中的“世界語”。這就是五線譜的優(yōu)點。
3、音符：
全音符 2分音符1/2 4分音符 1/4 8分音符 1/8 16分音符 1/16 32分音符 1/32 64分音符 1/64
4、休止符
在樂譜上表示樂音休止的符號叫做“休止符”。
只要看到休止符的所到之處，音符都要不同程度的消失，樂音保持靜默的狀態(tài)，這就是休止符的作用。但要說明：在音樂進行當中的休止符通常是有著特殊意境的，音樂并沒有中斷，休止符也是音樂的一部分，只不過是用休止符來表示一種情緒而已。各種音符都有相應(yīng)的休止符號，它們與相對應(yīng)的音符的音值是一樣長短的。還有一種休止符是表示整小節(jié)的休止。(完全小節(jié)休止)它們適用于各種拍子。
注：完全小節(jié)譜號后標的是幾拍，在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍(包括休止符在內(nèi))，叫完全小節(jié)。
不完全小節(jié)在譜號后標拍子，而小節(jié)內(nèi)不夠那么多拍，這種小節(jié)叫不完全小節(jié)，而不完全小節(jié)一般是用做起拍。
兩個以上的全小節(jié)休止符是這樣記的：帶符點的休止符
注：休止符的符點，只有32分休止符和64分休止符的符點要畫在第四間里，其他休止符的符點要記在第三間里。
5、變化音記號 把固定的音升高或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號叫“變音符號”。
1)變音符號”，有五種：“#”升號，“b”降號，這兩種表明符號后面緊跟著的音要升高半個音，或降低半個音。
“×”重升號，“bb”重降號，這兩種符號表明緊跟在后面的那個音要升高全音或降低全音。
“ ”還原號 用來表示在它后面的那個音不管前面是升高還是降低都要恢復(fù)原來的音高。
2)變化音的位置：變音符號必須對準所要升高或者降低的音。
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