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古人云：“氣，音之帥也，氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭。 它強調了歌唱中氣息的重要性。
“善歌者必先調其氣。 這句話進一步說明歌唱中氣不但居于shouwei，而且要進行調整運用。
氣催聲響，聲靠氣傳，氣停聲止，無氣不發聲。
聲和氣結合好，但到底如何調氣？用氣關鍵在一個“巧 字上，不能以它的多少來衡量，因為氣量只能給聲音以力，氣巧才能給聲音以美。很多初學者氣吸的不少，但一張口就泄掉了，聲音出現前促后竭， 這不能說沒有氣，只能說有氣不會用，關鍵是沒把握住“巧 字。
歌唱家們在實踐過程中得出了這樣的用氣經驗：“中音如說話，低音像嘆氣，高音似喊人。
進而把用氣的份量生活化、形象化。其實，即便說話、嘆氣、喊人，也是有分寸有層次，有各自的巧妙所在，這要靠自己在日常演唱中去仔細體驗和掌握。要想做到“巧 用氣，在平時練習時做到：深、穩、通、活。文字編輯時，點擊左側模板/圖片，就可以插入到文字中間。
深
就是指要用胸、腹、橫膈膜聯合呼吸法，將氣壓保持在腰、腹一帶，并使氣息的推動力量與保持力量形成對抗。
穩
是指氣息要在上述的對抗中求得平衡與統一。要經濟的使用氣息，有控制地、平穩地、均勻地呼出，否則，呼出量忽大忽小或流速太快，聲音就會出出進進，不在一條線上，或氣不夠用。
通
是指氣息通道暢通無阻，胸、頸、肩、下顎、牙關等都要放松、自然，全身避免任何不必要的緊張，以免堵塞氣流和音波，只有做到“松 ，才能通，正確的呼吸將氣息管道擴開、疏通，呼氣時力求保持暢通，才能充分發揮氣息對聲音的作用。
活
是指氣息要富有彈性、要有活力，但這是在“深 、“穩 、“通 前提下的“活 ，否則聲音會浮、淺、漂、散。
需要強調的是，歌唱中聲音與氣息協調平衡，當音高、音量發生變化時，用氣的感覺是不同的。
