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低位發(fā)聲是根據(jù)多年的演唱經(jīng)驗和聲樂教學的實踐總結出的一種歌唱方法。掌握了這種方法，就可以獲得正確的呼吸狀態(tài)，使口腔，下巴與喉晚保持松弛、通暢狀態(tài)，促使整體共鳴腔體的建立，協(xié)調(diào)、平衡歌唱狀態(tài)。它是與聲音的髙位置要求相向的訓練，和聲音的髙位置處于既對立又統(tǒng)一的關系。
低位發(fā)聲是指歌唱時，口腔初咽腔保持的哈欠狀態(tài)，使發(fā)出的聲音經(jīng)過開放的喉嚨，順著挺起的后咽壁，傳遞到鼻咽腔和頭腔。保持這種狀態(tài)去歌唱，會使歌唱聲音松弛、通暢、豎立、集中，富于線條感覺，不但極容易獲得良好的頭腔共鳴，而且，歌唱聲音富于穿透力和表現(xiàn)力。
開始時，可以把并攏的手指放在頸窩下方的胸腔中間部位，并從意識上努力使歌唱的每個字、每個音、集中地響發(fā)于手指下面，并通過手指的感覺來檢查每個字、每個音響發(fā)在手指下方的程度。若感到所有字音都能清楚、集中地響發(fā)在手指下方，就算獲得了低位發(fā)聲狀態(tài)和低位發(fā)聲點。
同時，通過手指還可以感覺出不同的音高變化所帶來的低位發(fā)聲點的不同位置。正確的感覺是隨著音域的升高，低位發(fā)聲點應明顯地向著氣息支點方向下降。歌唱中，應使所有的字音都不要離開這個低位發(fā)聲點。這樣既可以做到聲音的穩(wěn)定和協(xié)調(diào)，也可以實現(xiàn)字、聲自然結合和統(tǒng)一。
歌唱中，保持住了低位發(fā)聲狀態(tài)，建立了低位發(fā)聲點，喉頭就會自然放松，并下降到合適的位置上，喉嚨隨著也就打開了。同時，氣息也會相對穩(wěn)定，字音也就會協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。在實際的歌唱實踐中，每個人理解低位發(fā)聲點的位置會有所不同，因此，感覺會不完全一樣，聲音效果也會出現(xiàn)差別，這是正常的。
在練習中，切不可過分追求千篇一律，更不能生搬硬套，應根據(jù)每個歌唱者的嗓音條件和聲音特點等靈活地掌握和運用。在做低位發(fā)聲練習時，可以因人而異地選用適當?shù)捻嵞福@得低位發(fā)聲狀態(tài)和感覺后，再做其他韻母練習。一般來說選用i(衣)、o(喔)、u(烏)等韻母練習，效果比較理想。
